Tous les articles par Marie Thebaud-Sorger

26 mars 2015 au CNAM- Les mobilités maritimes-

Séminaire Passé-Présent-Mobilité : “les mobilités maritimes
 26 mars 2015 au CNAM, 292 Rue Saint-Martin, 75003 Paris.
Cette séance se fera en deux parties:
Dès 13h30 : visite de la galerie des transports du CNAM avec présentation par Mathieu Flonneau : “Un Panthéon, un Louvre et une Sorbonne des techniques”.
Rendez-vous devant le pendule de Foucault dans la chapelle, gratuit sur présentation de la carte d’étudiant.
Puis à la salle de commission du CNAM de 14h à 17h ‎2 rue Conté, au premier étage, interviendrons :
Yves Winkin, Musée du CNAM, “Chargé de mission Stratégie auprès de l’Administrateur général du Cnam”

Anne Conchon, maitre de conférences Paris 1 Panthéon-Sorbonne “Transports en eau douce : les patrimoines fluviaux”
Vincent Guigueno, conservateur en chef du patrimoine, ministère de l’Ecologie, “Du patrimoine naval au patrimoine maritime: acteurs, institutions, pratiques”

Contact  : Etienne Faugier-Association Passé-Présent-Mobilité (P²M) http://www.ap2m.org/

Call for papers-ARTEFACTS XX-Scientific Heritage at World Exhibitions and Beyond. The Long XXth Century.

ARTEFACTS XX will be held in Milan at the Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci in September 20-22, 2015.

The topic is: Scientific Heritage at World Exhibitions and Beyond. The Long XXth Century.

In conjunction with EXPO 2015, the world exhibition which will take place in Milan from May till October 2015, this edition of ARTEFACTS invites participants to ponder over the role played by scientific and technological heritage in national and world exhibitions of the twentieth century and over the impact of these exhibitions in the establishment of permanent collections and museums.

Much has been written on the dynamics of representation in exhibitions of the nineteenth century, but much remains to be investigated with regard to the twentieth century, both in terms of social and political changes and changes in science and technology, as well as in terms of the perception of the role of science in society.

Some of the national and world exhibitions of the twentieth century were unique opportunities for presenting and displaying instruments, collections, memorabilia and also models, exhibits, replicas or prototypes of modern technologies. These artefacts were proudly shown as precious relics witnessing the work of famous scientists or the pretended intellectual supremacy of a certain nation, as masterpieces of applied arts and as icons of progress and national achievement.

A relevant aspect of this field concerns the relationship between the collections shown at the world exhibitions and the foundation of permanent museums.

In many cases these kind of fairs stimulated the establishment of permanent museums of science and technology in Europe and the United States. They were in fact unique opportunities for the collection of tools and materials; once the show was over, the artifacts gathered there were used to substantiate the museum collections. What remains today of this twentieth-century history, to which many existing scientific museums owe their foundations or at least their consistent growth?

What, then, was the role of scientific-historical artifacts at exhibitions? Has it always existed? When did the scientific heritage become a vehicle for national identity? At what point did this kind of material start to lose some of its communicative and representative power? Has it played a role also in non-Western countries? Is now-a-day the scientific heritage exhibited in national and universal exhibitions?

ARTEFACTS XX invites the submission of proposals with reference to three historical frames, with a special focus on the period between the two wars:

1880-1914: Between the legacy of XIX century exhibitions and the search of new trends.

1918-1940: The emergence of a historical interest towards the scientific heritage and the rhetoric of national science.

1946-today: New frontiers of scientific and technological research, which role for artefacts?

You can find more information on www.artefactsconsortium.org

Please contact Laura Ronzon, Head of Collections and Curators
ronzon@museoscienza.it
skype laura.ronzon
Tel.+39.02.48555386 Mob.+39.338.

Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci Via San Vittore 21, I-20123 Milano www.museoscienza.org

Saint Gobain 350 ans- Reconstitution de la manufacture en 1785

http://www.saint-gobain350ans.com/#!/fr/manufacture/

Ce site renvoie à une initiative originale : une exposition en ligne retraçant l’histoire de l’entreprise Saint Gobain. Manufacture royale de glaces créée sous Louis XIV à l’instigation de Colbert en 1665, installée en 1692 dans le village de Saint Gobain en Picardie, la manufacture, qui connaît de nombreuses mutations, survit aux différents régimes en poursuivant ses mues successives tant  dans l’organisation que dans sa capacité à innover –  par exemple après la guerre en se mettant en pointe de la filière  de la fibre de verre. Successivement entreprise d’État et entreprise à capitaux privés, elle fut nationalisée en 1782, reprivatisée en 1786 devenant aujourd’hui un gros groupe industriel international (par une succession d’acquisitions) . Pour célébrer ces 350 ans, le groupe se penche sur son parcours et lance cette exposition retraçant l’histoire de la fabrique.

Parmi les différents rubriques  qui restituent la richesse de son activité ( chronologie en 22 datesgalerie des innovations depuis 1665, rubrique sur les  hommes qui ont incarné l’entreprise galerie de portraits et lectures thématiques possibles), on soulignera  l’initiative originale de la reconstitution en 3D de la Manufacture de Saint-Gobain en 1785. Ce travail  très intéressant -réalisé par une agence nantaise de conception et réalisation d’applications multimédia culturelles et patrimoniales- pour les historiens en général et les  historiens des techniques en particulier, détaille le fonctionnement de la fabrique dirigée alors par Pierre Delaunay-Deslandes, alors qu’elle compte 1200 ouvriers (leurs familles vivants sur le site).

La solution originale consiste à inclure dans la restitution 3D des ateliers, des reconstitutions filmées montrant les ouvriers aux travail, tandis un commentaire off explique le déroulé des tâches et l’usage des outils. Fort pertinemment, l’atelier choisi par le lecteur est indiqué automatiquement au sein du plan de la fabrique (en bas à droite) ce qui permet de le situer dans l’ensemble  du site de production. Les tâches qui sont  détaillées sont celles du déchargement des billettes, l’épluchage de l’argile, l’atelier de poterie (et notamment  la fabrication des creuset), la salinerie (où s’opère le nettoyage de la soude et la fabrication des cristaux nécessaires à la pureté du verre), l’alimentation des fours, le défournement de la cuvette de la pate de verre en fusion, l’écrémage de la pate de verre, le coulage  et sa transformation en glace, enfin les opérations de finitions: le doucissage, le polissage, et le conditionnement des glaces dans les paniers -un dernier focus étant réalisé sur le logement des ouvriers . Notons aussi la présence des “sons” de la fabrique, assez rare dans ce genre de projet numérique.

La commissaire de cette  exposition virtuelle,  Anne Alonzo, chartiste et archiviste de Saint Gobain, a réuni pour cette exposition des sources multiples (documents d’archives, photographies, films, objets, etc.) majoritairement des archives de Saint-Gobain, mais aussi des archives publiques, de la BnF et de collections particulières. Le site permet une approche accessible et grand public, mais ne donne pas de détails renvoyant aux  sources ou aux méthodes utilisées pour cette belle réalisation, et ne permet de recontextualiser les pratiques mises en scène . À noter cependant un espace interactif où  les anciens  de Saint Gobain (ou autre) peuvent télécharger des documents  qu’ils posséderaient sur l’entreprise, démarche d’autant plus pertinente que chaque salarié, à quelque niveau qu’il se soit trouvé, est porteur d’une parcelle de sa mémoire.

 

 

CFP Art-Objects in Motion: Material Culture in Transition- 18-20 June 2015 – CRASSH, Cambridge

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Proposals for papers and for visual and performing art are welcome for the three-day interdisciplinary conference

Objects in Motion: Material Culture in Transition.

The conference is supported by and will be held at the Centre for the Arts, Social Sciences and Humanities (CRASSH) at the University of Cambridge on 18-20 June 2015. The deadline for all proposals is 15 March 2015, and registration is expected to open in April 2015:

http://www.crassh.cam.ac.uk/events/25668

Objects in Motion will bring together diverse scholars, curators, writers, and artists to discuss material culture in transition. Material objects are produced within specific contexts – geographical, cultural, and temporal. This is true for things as diverse as the Great Sphinx built in Egypt at least 4500 years ago, the Lindisfarne Gospels illuminated in 8th-century Northumbria, a wooden ceremonial mask carved in 19th-century Nigeria, or a mobile phone made in 21st-century China.

Appel à communication : Colloque international « L’ART ET LA MACHINE »

Musée d’Art Moderne et contemporain de Saint-Étienne Métropole / Musée des Confluences (Lyon) / CIEREC – EA 3068 (Université de  Saint Etienne)

 15, 16 et 17 octobre 2015

Cinq axes sont privilégiés :

  • La célébration de la machine
  • Les représentations des relations entre l’homme et la machine
  • Les machines imaginaires
  • La machine délaissée, à l’ère post-industrielle
  • L’art appareillé

Les propositions feront 3 000 mots au maximum. Elles devront parvenir avant le 15 mars 2015 à daniele.meaux@univ-st-etienne.fr et m.dancer@agglo-st-etienne.fr

Elles seront examinées par le comité scientifique et le programme du colloque sera proposé pour le 30 mai 2015.